Gadins et bouts de ficelles

Retour sur la lecture musicale de Là où l'humain se planque avec Philippe Poirot

Angèle Casanova — 2018-01-23T17:34:45Z

Le samedi 20 janvier 2018, j'ai eu le plaisir de proposer au Centre culturel d'Auxelles-Haut, pour la Nuit de la lecture, une lecture musicale de Là où l'humain se planque, accompagnée à la guitare par Philippe Poirot.

Les photos qui accompagnent le présent article ont été prises par Fabien Vélasquez.

Josiane Bataillard a, par ailleurs, publié sur son blog Les mots des rives une note consacrée à la soirée, qui mentionne notre lecture !
Qu'ils soient remerciés tous les deux de ces retours sympathiques !
Je tiens à remercier également François Fendeleur ainsi que toute l'équipe du Centre culturel d'Auxelles-Haut, dont le professionalisme n'a d'égal que la gentillesse !

Pour lire la note de Josiane Bataillard
La Brouillonne des livres : Auxelles-Haut, la nuit de la lecture

Lecture musicale de Là où l'humain se planque, accompagnée à la guitare par Philippe Poirot

Angèle Casanova — 2018-01-16T20:23:30Z

Le samedi 20 janvier 2018, j'ai le plaisir de participer à la Nuit de la lecture au Centre culturel d'Auxelles-Haut.
A 21h45, j'y proposerai une lecture musicale de Là où l'humain se planque, accompagnée à la guitare par Philippe Poirot.

Après avoir débuté la guitare en autodidacte à 12 ans, Philippe Poirot entreprend des études au Conservatoire de Belfort et y obtient son DEM Jazz.
Après plus de 15 ans au sein du Jazz Band 007, une tournée en Palestine avec Jazzadem, il joue actuellement avec le Big Band Swing de Belfort, ainsi qu'avec le duo Dometphil, le trio Klap et le Conte musical Odecar.
Il enseigne la guitare dans 2 écoles associatives du Territoire de Belfort.

Pour en savoir plus
Evénement Facebook consacré à notre lecture musicale
Site de la Nuit de la lecture
Programme de la Nuit de la lecture au Centre culturel d'Auxelles-Haut

Affiche de la Nuit de la lecture au Centre culturel d'Auxelles-Haut

Soirée Slam organisée par Thibaut & Jérôme au Bar atteint

Angèle Casanova — 2017-12-04T12:25:59Z

Le vendredi 1er décembre, j'ai eu le plaisir de participer à la Soirée Slam organisée au Bar atteint par Thibaut & Jérôme !
Un autre duo, de musiciens cette fois, Baptiste Jeandel (à la batterie) et Jérôme Brie (au piano), improvisait sur les mots des slammeurs et poètes.
J'ai proposé une lecture des 3 premières pages de Là où l'humain se planque. En lisant, je me suis rendue compte que ma voix prenait des directions nouvelles. J'ai expérimenté récemment, pour la première fois, la lecture en musique (lors d'une séance de travail avec Arnaud Delpoux, qui devrait se reproduire bientôt), et je pense que cette voie-là, je dois la suivre. Elle m'amène ailleurs (vendredi soir, ma voix s'est mise à chanter, sans que je n'aie rien prémédité), et me fais comprendre mon texte autrement. Une belle expérience, qui m'a permis d'explorer deux approches musicales de mon texte.
Voici le retour en images de ma lecture :

Merci à tous pour cette belle soirée, qui a été l'occasion de revoir ou rencontrer des gens très talentueux !

Pour en savoir plus sur mon livre :
Présentation sur le site des Editions Tarmac

écho

Angèle Casanova — 2016-02-18T11:10:00Z

des sons approximatifs répétés et puis la mélodie s'élève / la salle est haute la musique enveloppante / au fond de mon transat j'entends un vagissement / derrière moi un bébé / sur mon flanc un autre son lui répond étranglé brusque et maladroit / un ours a crié là / la musique bat son plein / le bébé de nouveau / puis l'ours / je tourne la tête / un jeune homme en fauteuil roulant visage envahi de lumière bouche béante sur le côté scande de mouvements saccadés / la musique de bonheur le foudroie

Ce poème a été écrit pour l'atelier vers un écrire-film. 3, la bande-son ça se raconte aussi proposé par François Bon sur son site le tiers livre. Vous le retrouverez également dans les contributions à cet atelier.

anche / hanche, par Angèle Casanova (à partir d'une démonstration technique de Rose S.)

Angèle Casanova — 2015-11-06T13:24:00Z

elle tourne lentement le roseau dans l'axe
sa main fait un va-et-vient rapide
entre le bout d'écorce et le bas du mandrin
où il est accroché

elle vérifie
que l'ensemble est bien droit

quand tout est prêt
elle prend un bout du fil à coudre qui pend
du pied de la coiffeuse
fait un nœud autour du roseau
tire sur l'appareil
tend le fil le plus possible
et tourne
longtemps

un fuseau arrondi se forme
à la jonction du roseau et du mandrin

quand la rainure est comblée
elle fait un nouveau nœud et coupe le fil

alors elle prend du vernis à ongle et enduit le fuseau
souffle un peu pour le faire sécher plus vite
et dépose l'ensemble
dans un verre à dents

l'anche est prête
peut-être jouera-t-elle
peut-être pas
nous le saurons bientôt
le hautbois l'attend

***

Je l'ai écoutée me donner ces explications techniques. Me parler de l'importance de ces gestes. Le son vient de l'anche. Sans elle, le hautbois est muet.
Elle parle, et des images confuses se dessinent en moi. Le h de hanche interdit l'élision que son absence dans le mot anche permet. C'est simple et pourtant source de trouble.
Lorsque j'utilise à mon tour le mot anche, je trébuche mentalement sur la liaison. Je sosote. L'anche devient l'anse. La hanche, la Hanse.
Je dis anche pour hanche, hanche pour anche. J'attache mes hanches avec du fil, je les maintiens au cordeau. Elles doivent rester dans l'axe de ce voleur de mandrin. La discipline est de mise en la matière. Le voleur est là, il fait la loi. Les hanches n'ont qu'à bien se tenir. Si ce n'est pas le cas, on les jettera à la poubelle. Alors on s'applique. On les attache. On les enduit. Le vernis est chaud sur le corps. Il colle au ventre. Les hanches ne sont plus qu'un bleu. Des escarres se forment sur leurs pointes. Le corps qui les porte souffre, mais tient bon. Le mandrin va dire ce qu'il en pense. Il faut attendre que le vernis sèche, que le plâtre opère, que le corset fasse son temps. Alors le corps sortira de sa gangue collante, et on verra bien s'il sonne juste.

Texte initialement publié sur Bakuraël, le blog de Mickaël Berdugo, dans le cadre des Vases communicants de novembre 2015.

anche / hanche, par Angèle Casanova (à partir d'une démonstration technique de Rose S.)

Angèle Casanova — 2015-11-06T07:26:27Z

elle tourne lentement le roseau dans l'axe
sa main fait un va-et-vient rapide
entre le bout d'écorce et le bas du mandrin
où il est accroché

elle vérifie
que l'ensemble est bien droit

quand tout est prêt
elle prend un bout du fil à coudre qui pend
du pied de la coiffeuse
fait un nœud autour du roseau
tire sur l'appareil
tend le fil le plus possible
et tourne
longtemps

un fuseau arrondi se forme
à la jonction du roseau et du mandrin

quand la rainure est comblée
elle fait un nouveau nœud et coupe le fil

alors elle prend du vernis à ongle et enduit le fuseau
souffle un peu pour le faire sécher plus vite
et dépose l'ensemble
dans un verre à dents

l'anche est prête
peut-être jouera-t-elle
peut-être pas
nous le saurons bientôt
le hautbois l'attend

***

Texte initialement publié sur Bakuraël, le blog de Mickaël Berdugo, dans le cadre des Vases communicants de novembre 2015.

Retour sur le 12e Printemps des Poètes des Afriques et d'Ailleurs, Auberge des Moraines (Lepuix)

Angèle Casanova — 2015-03-22T22:03:48Z

© Pascale Delgrange

Le Samedi 14 mars, à partir de 15 heures, le Printemps des poètes s'est fait africain à l'Auberge des Moraines, mon café-concert préféré. Insurrection poétique au rendez-vous, avec l'ouverture du 12e Printemps des poètes d'Afrique et d'ailleurs.

Je profite de cet article pour remercier Pascale Delgrange, notre hôtesse, qui, non contente d'avoir remarquablement organisé cette manifestation extraordinaire de spontanéité et de synergies artistiques, est également une artiste peintre de grand talent. Venez découvrir son travail là et là.

© Pascale Delgrange

Lors de la première partie de l'après-midi, pour l'ouverture du Printemps des poètes d'Afrique et d'ailleurs, les poètes invités, Houria, Ferdy Ajax, Denise Chevalier, Sophie Cerceau, Christiane Corbel, et puis Thierry Sinda, président du festival et Moa Abaïd, directeur artistique, ont lu leurs poèmes et d'autres publiés dans l'Anthologie des poèmes d'amour des Afriques et d'ailleurs, publiée sous la direction de Thierry Sinda chez Orphie (voir critique du livre par Marie Stoltz sur Recours au poème). Après la lecture, Thierry Sinda a mené une conférence-débat sur L'insurrection du mouvement littéraire de la négritude, avec des lectures de poèmes par Moa Abaïd, Denise Chevalier et Christiane Corbel.

J'avais parlé du Printemps des poètes d'Afrique et d'ailleurs à mon ami artiste Florent Wong. Comme à son habitude, il s'est déplacé avec son carnet de croquis et a dessiné tout l'après-midi. Voici son reportage dessiné.

© Florent Wong

Vous avez aimé les dessins de Florent Wong ? Allez explorer plus avant son travail, déroutant et passionnant.
Sur son site, Florent Wong, vous pourrez notamment découvrir ses carnets et ses films d'animation, également disponibles sur sa chaîne Youtube. Allez également explorer son projet Ecris-moi un dessin sur le blog du Collège Chateaudun de Belfort.

Lors de la scène ouverte poétique, j'ai eu le plaisir de lire, en son absence, un poème d'Olivier Savignat, Repentir.

J'ai également lu ma série poétique Métabolisme [série], initialement publiée sur La Revue des Ressources, rubrique Création - Poésie, et lue dans le numéro 5 de la webradio littéraire proposée par Laurent Margantin sur Oeuvres ouvertes. Vous remarquerez que le dessin ci-dessous de Florent est une mise en mots de ma série. Merci Florent, pour ta manière de t'approprier mes mots.

© Florent Wong

Cette journée, riche en émotions, s'est finie sur un banquet hautement convivial, suivi d'un concert de Lamine Cissokho, dont la kora a empli nos coeurs de liesse en cette belle soirée, pendant qu'Eléonore nous charmait de ses danses volutées.

Nous nous sommes quittés comme si nous nous étions connus toute notre vie, et c'est ça, la beauté du Printemps des poètes, de favoriser les rencontres et la fête autour de ce qui nous unit, les mots.

Nathalie Granger, par Justine Neubach

Justine NeuBach — 2015-03-05T23:00:00Z

De cette enfant, pas une seule fois nous n'entendrons la voix ; de cette enfant aux cheveux sombres, à la démarche éteinte d'un bout à l'autre du jardin. C'est une enfant qui suit des chats, qui les attrape, qui les dépose dans sa poussette, mais les bêtes fuient. Toujours. Un chat, cela vous glisse entre les mains. Cela refuse. L'enfant, alors, a ce geste brutal, tandis que la poussette roule, de l'envoyer voler sur le côté, sans émotion ; puis de s'arrêter froidement, et l'instant d'après sans la ramasser, de quitter le cadre.

Dans ce film de Marguerite Duras, la fillette n'a pour toute parole que ses gammes de piano mal maîtrisées. C'est tout. « Si elle ne fait pas la musique, elle est perdue », répète sa mère.

L'enfant « ne fait pas la musique ». Elle la subit. Est-elle perdue ?

Tout au long du film, on ne peut s'empêcher de chercher cette enfant dont la trace est partout. Il y a autour de Nathalie, dans sa propre maison, une caméra qui erre. Mais la petite, lorsqu'elle n'est pas simplement absente, se tait, se recroqueville, joue en silence, de quelque façon que ce soit se retire du spectacle, et la caméra de chercher en vain à réduire la distance.

Le spectateur n'assiste qu'aux alentours de Nathalie : ce qui se dit d'elle, « cette violence chez une très petite fille », l'hébétude de sa mère, les préparatifs pour son départ en pension, tous ces miroirs dans sa maison, l'atmosphère morte de chaque pièce, les branches mortes dans le jardin et qu'il faut brûler, le poste de radio qui informe en direct de l'arrestation de deux jeunes malfaiteurs, la visite commerciale d'un homme perdu dont elle ne croisera le regard qu'une seule fois, les cours de piano laborieux, et finalement, la décision avant même son départ que Nathalie n'ira plus en pension.

De l'enfant, tout cela se sait, et pourtant rien dans cet agglomérat d'informations ne fait une personnalité. Il manque au spectateur et à la caméra rêveuse une connaissance de Nathalie par son intimité : sourire ou confidence, perte de contrôle, un geste quel qu'il soit qui nous la rende proche. Mais la coquille est inviolable. Nathalie reste insaisissable : son apparente impassibilité contraste avec le mythe de sa violence, sans cesse ressassé, autour duquel gravitent les personnages. Qui est Nathalie ? Pourquoi, dans la maison, Nathalie n'est-elle pas la Nathalie que l'on raconte, violente ?

« - A la maison, comment est-elle ?
– Malheureuse, inapprochable. »

Une inénarrable qui tient en échec le récit de sa propre histoire, pour n'y vouloir pas prendre part. Elle demeure en retrait, l'enfant, sans pouvoir disparaître.

Lecture de Justine Neubach

12e Printemps des Poètes des Afriques et d'Ailleurs, Auberge des Moraines (Lepuix)

Angèle Casanova — 2015-02-15T10:18:58Z

© Pascale Delgrange

Le Samedi 14 mars, à partir de 15 heures, le Printemps des poètes se fait africain à l'Auberge des Moraines, mon café-concert préféré. Insurrection poétique au rendez-vous, avec l'ouverture du 12e Printemps des poètes d'Afrique et d'ailleurs.

AU PROGRAMME

Toute la journée : exposition des toiles de Pascale Delgrange

15h : Scène ouverte poétique
J'aurai le plaisir d'y lire quelques uns de mes poèmes. Scène ouverte au sens strict, pas besoin de s'annoncer pour y participer. Il suffit de venir, de Belfort ou d'ailleurs, et de lire, de chanter ou de gueuler ses poèmes.

16h30 : "L'insurrection du mouvement littéraire de la négritude", une conférence-débat par Thierry Sinda

20h : Concert du griot Lamine Cissoko

Mot d'ordre de la journée : SPONTANEITE, CREATION SOUS TOUTES SES FORMES, IMPROVISATION, JOIE DE VIVRE !
Donc, en résumé. Vous jouez d'un instrument de musique ? Vous peignez ? Vous dessinez ? Vous écrivez ? Venez nous rejoindre !

Dans ventre, ça a commencé…, par Franck Queyraud

Angèle Casanova, Franck Queyraud — 2014-12-04T23:05:31Z

Dans ventre, ça a commencé. « Dans le photoreportage, la célérité avec laquelle un moment d'histoire est saisi témoigne de l'extraordinaire talent nécessaire. Même avec l'aide de l'ordinateur et de pellicules à émulsion rapide, une énorme quantité d'information doit quand même être prise en compte en très peu de temps si l'on veut que le cliché soit réussi. »
Si l'on prenait les cinq photographies ci-dessus, on pourrait les arranger de telle manière à raconter l'histoire d'un homme. Peu après être sorti du ventre de sa mère, cet homme qui est peut-être photoreporter ou peintre ou poète ou raffineur…– mais peu importe – peu après être sorti du ventre de sa mère, cet homme a marché, marché, marché longuement, seul.
Un soir, peu après le coucher du soleil, il a rencontré une femme, une femme du désert. Elle, elle a aussi a marché, marché, marché longuement, seule… rencontré cet homme qui venait du Nord. Se sont accordés… Ou pour être plus précis, cet homme qui n'en était pas encore un, a accordé sa voix sur la voie de celle qu'il avait rencontré… Se sont aimés…
Cette voix, dans son ventre, cette voix qui ne pouvait le tromper… celle qu'il entendait depuis toujours… et puis, un soir, un midi ou un matin : le noir d'un mur, un reste de voiture… Cet homme, qui n'en était pas encore un, a découvert une règle… pour mesurer la douleur, sa douleur… pour continuer son chemin… La vie… Dans ventre, ça a commencé…

Sa voix… sa voix, qu'était-elle devenue ? Ce qui reste, tout de suite après ? Le silence. Ce que l'on entendra plus : cette immense joie… aussi aigue que le plus grave des chagrins. Ce frisson, chaque fois, de regarder un coucher de soleil. Dans ventre, ça a commencé…

Dans ventre, ça a commencé… Qu'est-ce qu'être un homme ? Un corps ? Marcher ? Quel est ta voie ? Bien entendu, on pourrait les mettre autrement les images, pour raconter l'histoire de cet homme légendaire. Légendaire : qui a vécu. On pourrait les mettre autrement, ces photographies. Ces répétitions ne conviennent plus. Je vous laisse faire…
On pourrait les battre comme cartes pour raconter une autre histoire, une des milliers d'autres histoires qui ont pu arriver à cet homme depuis la disparition de la femme du désert. « Il est incroyable de voir à quel point la vitesse est constamment confondue avec la facilité la plus crasse. »
Being Human being : dans ventre, aujourd'hui, tempos et cris de la trompette du musicien. Le sable finit toujours par ensevelir la muraille pour mieux la ronger. Tu te rappelles, toi, de tous les sons que tu as entendus ?

Dans ventre, ça a commencé… De tous les mots que sa voix t'a dit… « Troisièmement, vous devez être assez fort pour déterrer des faits, suivre des filons historiques ; exhumer des détails révélateurs. » … les cris, les chuchotements, le doux des mots, les mots des yeux aussi, et ceux emmêlés dans les longs cheveux, bouclés et noirs… Cet homme ne se souvient plus… Devenu sable, enfouisseur. A rongé son os de souvenirs jusqu'au…« Quatrièmement, vous devez être doté de patience pour défricher votre matériau et en faire quelque chose de rare. Cela peut prendre des mois ou même des années. Et c'est ce qu'on entend par – Raffineur – »

Dans ventre, ça a commencé. L'homme qui a un nom maintenant – le raffineur - a quitté la terre, un moment – à brûler ceci, à brûler cela, et tous les tableaux qui représentaient la voix. La voix répétitive qui revenaient et que pourtant, il n'entendait plus. La musique qu'il écoute cette nuit ressemble à ce vent qui produit la tempête de sable, celle qui déterre les souvenirs épars attendant en vain leurs effleurements.
« Améliorer et intérioriser. » Cette vie qui, toujours, est un cadeau. « Vous devez savoir votre destination une fois que vous êtes arrivé. Remarquez qu'une destination peut parfois être également un voyage. C'est que qu'on entend par – Arpenteur. » Sois heureux, arpenteur raffineur ou qui que tu sois désormais, malgré les faits et les circonstances… souffle La Voix… qu'il entend de nouveau. Dans ventre, ça a commencé…

Silence.

Les phrases en italiques proviennent toutes de La Maison des Feuilles de Mark Z. Danielewski, livre-ovni paru chez Denoël en 2002, traduit par Claro.
Being Human being écouté par le narrateur est l'œuvre d'Eric Truffaz et de Murcof autour de l'œuvre d'Enki Bilal.

Franck Queyraud (texte et photographie 1,2, 3 et 4)
Angèle Casanova (photographie 5)